Ausflug nach San Marino

Gefördert durch den Wiener Wissenschafts-, Forschungs- und Technologiefonds (WWTF) wurde von 2013 bis 2016 an der Österreichischen Mediathek private Video-Alltagsdokumentationen ab den 1980er-Jahren gesammelt. Die Sammlung setzt mit der Einführung der Videosysteme in den frühen 1980er Jahren ein und repräsentiert bis in die Gegenwart hinein ein breites Spektrum der Gesellschaft. Inhaltlich hat sich die Sammlung bewusst möglichst weite Grenzen gesetzt, die verbindende Klammer ist, dass der Videobestand im privaten Kontext entstanden sein und einen Bezug zu Wien bzw. der in Wien lebenden Bevölkerung vorweisen soll. Das Projekt hatte die Sammlung, Archivierung und Langzeitsicherung von Video-Aufnahmen zum Inhalt. Insgesamt wurden rund 3.000 Aufnahmen gesammelt. Ausschnitte davon stehen online zur Verfügung, der gesamte Bestand kann in der Österreichischen Mediathek eingesehen werden.

Mit der Entwicklung der Home Video Technik wurde das Aufnahmematerial wesentlich billiger, als es noch beim (Schmal-)Film der Fall war. Das und die Möglichkeit, bereits bespieltes Material erneut zu bespielen, führte zu viel längeren Aufnahmen und auch dazu, dass nicht so stark darauf geachtet wurde, nur wirklich als "bewahrenswert" angenommenes, aufzunehmen. Es führte auch dazu, dass die Personen hinter der Kamera öfter wechseln, die Kamera weitergegeben wurde, und alle einmal nicht nur durchschauen sondern auch aufnehmen durften. Auch Kindern und Jugendlichen wurde dadurch vermehrt eine Kamera in die Hand gebeben und erhaltene Ausschnitte zeigen diese Perspektive.

Home Videos stellen einen Teil des audiovisuellen Familiengedächtnisses dar. In der historischen Nachfolge und teilweise zusätzlich zum Familien-(Foto-)Album und zum Schmalfilm sind sie Dokumente, die hergestellt werden, um bestimmte Momente zu dokumentieren mit dem Ziel, sie später wieder anzusehen, beziehungsweise unter Umständen auch zu vervielfältigen und herzuzeigen. Oft sind daher repräsentative Momente Gegenstand der Familienvideos, Aufnahmen, wie die Familie sich gerne selbst sieht und gerne gezeigt werden möchte - auf Ausflügen, bei Feiern oder im Urlaub. Hier spielen Vorstellungen darüber, wie ein ideales Familienleben auszusehen hat, eine große Rolle. Konflikte und unharmonische Momente sind seltener Teil der Videoaufnahmen, sie werden vermutlich auch weniger aufgenommen, bewahrt, beziehungsweise an öffentliche Archive übergeben.

Unabhängig von der Art des Reisens war das Festhalten von Reiseeindrücken durch Bewegtbilder seit der Erfindung der Filmtechnologie ein beliebtes Mittel, das Erlebte zu dokumentieren. Veränderte technische Möglichkeiten veränderten auch die Art und Weise der Dokumentation. Dies betraf auch die Möglichkeiten, die durch die Einführung und Verbreitung der Videotechnologie ab den 1980er Jahren entstanden.#13
Seit es die Technik des Bewegtbildes gibt, lag es nahe, auf einer Reise zu filmen und damit zu versuchen, das Erlebte festzuhalten. Das Wesen dieser Dokumentation veränderte sich durch technische Neuerungen und die Vereinfachung der Kamerahandhabung rasch. Während die in der Frühzeit verwendeten Standkameras die Einsatzmöglichkeiten des Films einschränkten, konnten diese in der Folge durch tragbare Aufnahmegeräte dramatisch ausgeweitet werden. Im Zuge der weiteren technischen Entwicklung wurde das Medium Film immer kostengünstiger. Die Anzahl der Aufnahmen stieg durch die Einführung der Super‑8-Kamera. #13
Eine weitere Zäsur stellte die Einführung der Videotechnologie dar. Den Filmschaffenden boten sich vollkommen neue Möglichkeiten. Die Videokassette und ihre lange Aufnahmedauer ermöglichten es, längere Bildsequenzen und überhaupt mehr aufzunehmen. Außerdem konnten nun einzelne Szenen mehrfach aufgezeichnet und die beste Aufnahme ausgewählt werden, was bis dahin nur bei professionellen Produktionen möglich war. Eine weitere Neuerung bestand darin, dass Ton gleichzeitig mit dem Bild mit demselben Gerät aufgenommen werden konnte. #13
Der dadurch bedingte vermehrte Einsatz von Videokameras zur Reisedokumentation findet auch im Bestand der Sammlung „Wiener Video Rekorder“ seine Entstprechung.

Mit dem mit der Videotechnik sich ausbreitenden Synchronton, wird die Off-Kommentierung durch die filmende Person ein häufig eingesetztes Mittel. Insbesondere wenn Personen, Geschehnisse, Landschaften oder anderes erklärt werden sollen, wird von der filmenden Person während des Aufnehmens eine zusätzliche verbale Narration zu den visuellen Eindrücken mitgeliefert.

Im Zuge des Projektes „Wiener Video Rekorder“ konnte eine Sammlung von ins­ge­samt rund 3.000 Videos von Wienerinnen und Wienern aus dem privaten Be­reich von den frühen 1980er Jahren bis in die 2000er Jahre auf­ge­baut werden. Der Be­stand ist als ge­schlos­sene Samm­lung zu klassi­fi­zie­ren, die als Ergebnis dieses, vom WWTF finanzierten Forschungsprojektes in die Österreichische Mediathek gekommen ist. Strategien hinsichtlich Sammlungserwerb konzentrierten sich auf: Sammlungsaufrufe über Medienpartner (Printmedien, Rundfunk), Kontakte zu einschlägigen Vereinen (z. B. Filmamateure), Kontakte mit einschlägigen Institutionen (z. B. Bezirksmuseen, Filmmuseum) sowie private Kontakte. Es wurde den Übergeber/innen freigestellt, in welcher Form der Bestand künftig im Archiv genutzt werden kann. Online sind rund 500 Clips zugänglich, der Gesamtbestand kann in der Österreichischen Mediathek eingesehen werden. Der Großteil der Bestände wurde auf Wunsch der Übergeber/innen anonymisiert.
Zum Typus Amateurvideo bzw. private Videodokumentationen ließen sich im Zuge des Projektes drei generelle Aussagen treffen:
1. Amateurvideos haben eine durchschnittlich wesentlich längere Spieldauer als Amateurfilm. Das ist medienimmanent und den technischen Voraussetzungen geschuldet, wirkt sich aber auch auf das Narrativ aus.
2. Amateurvideos haben häufig – aus des Sicht unserer heutigen Betrachtung – eine „schlechtere“ Bildqualität als Film. Das liegt nicht am Digitalisierungsvorgang, sondern am vergleichsweise schlechteren Ausgangsformat. Ein Aspekt des Wandels von Film zu Video war auch, dass sowohl die Aufnahmegeräte als auch die Speichermedien billiger wurden und sich zum Teil auch stark Richtung Consumerformate entwickelten. Die leistbare Ausrüstung, die eine Demokratisierung und Verbreiterung der Aufnahmemöglichkeiten bewirkte, schlug sich – zumindest in der Anfangs­zeit von Video, auch auf die Qualität nieder.
3. Das Format Video ermöglicht es – auch im Amateurbereich – neben dem Bild auch Ton aufzuzeichnen. Diese technische Voraussetzung lässt eine andere Dimension der Erinnerung zu: Die Medialität bestimmt auch den Inhalt.
Diese Samm­lung er­laubt einen Blick auf einen be­stim­mten Quellen­typus, ver­mit­telt Inhalte, die bis­lang – auch im inter­na­tio­nalen Ver­gleich – nicht in dieser Breite in einem Archiv zur Verfügung standen, und stellt in ihrer Gesamt­heit eine Er­gän­zung zu ver­öffent­lich­ten und öffent­lichen Quellen dar.
Inhaltlich werden in der Sammlung folgende Bereiche abgedeckt: Feste und Feiern ; Partner/innen, familiäres Umfeld, Freundeskreis ; Öffentlicher Raum ; Kulturelle Veranstaltungen ; Freizeitaktivitäten ; Aktivitäten im öffentlichen Raum ; Dokumentationen ; Migration ; Sport ; Arbeit, Betriebsfeiern ; Lebensereignisse; Meilensteine ; Private Dokumentationen

Da Digitalisierung zur Bestandserhaltung gerade im Videobereich unumgänglich ist, weil die Träger und die Abspielgeräte rasch nicht mehr benützbar bzw. verfügbar sind und - anders als bei der Audio-Digitalisierung - im Bereich der Video-Digitalisierung für Archive derzeit noch kein international einheitliches Zielformat in Verwendung ist, wurde in den letzten Jahren für die Sicherung von gefährdetem Videomaterial an der Österreichischen Mediathek eine Free-Software-Lösung entwickelt, die den gesamten Workflow der Digitalisierung umfasst: Von der Digitalisierung (Archivformat ist ein AVI Container mit ffv1 Codec) über Analyse, Erstellen von Vorschaubildern und einer Sichtungskopie (MPEG), manueller Qualitätsüberprüfung mit automatisierten Analysen, Dokumentation aller anfallenden Metadaten bis hin zum Ablegen in einen digitalen Massenspeicher werden alle Schritte mit der im Haus entwickelten Digitalisierungslösung "DVA Profession" professionell und auf die Langzeitarchivierung ausgerichtet durchgeführt. Neben einer ffv1-AVI-Archivaufnahme und der internen MPEG-Sichtungskopie werden für die Onlinedarstellung von Videoaufnahmen auch Sichtungskopien angefertigt.