WUK im Schnee

Gefördert durch den Wiener Wissenschafts-, Forschungs- und Technologiefonds (WWTF) wurde von 2013 bis 2016 an der Österreichischen Mediathek private Video-Alltagsdokumentationen ab den 1980er-Jahren gesammelt. Die Sammlung setzt mit der Einführung der Videosysteme in den frühen 1980er Jahren ein und repräsentiert bis in die Gegenwart hinein ein breites Spektrum der Gesellschaft. Inhaltlich hat sich die Sammlung bewusst möglichst weite Grenzen gesetzt, die verbindende Klammer ist, dass der Videobestand im privaten Kontext entstanden sein und einen Bezug zu Wien bzw. der in Wien lebenden Bevölkerung vorweisen soll. Das Projekt hatte die Sammlung, Archivierung und Langzeitsicherung von Video-Aufnahmen zum Inhalt. Insgesamt wurden rund 3.000 Aufnahmen gesammelt. Ausschnitte davon stehen online zur Verfügung, der gesamte Bestand kann in der Österreichischen Mediathek eingesehen werden.

Die "Sammlung Heinz Granzer" umfasst Hunderte Videos der Gruppe "Alternativvideo" rund um den Video- und Gewerkschaftsaktivisten Karl Heinrich Granzer (1941-2014). Die Gruppe, die seit 1978 besteht, bezog mit der Gründung des Wiener WUK (Werkstätten- und Kulturhaus), Räumlichkeiten in der Währinger Straße. 1995 wurde der Verein „Alternativvideo. Verein zur Förderung der aktiven Tätigkeit mit dem Medium Video“ gegründet. Obwohl an der Gruppe durchwegs mehrere Personen beteiligt waren, kam Heinz Granzer von Beginn an eine zentrale Funktion zu. Granzer verstarb im März 2014 und hinterließ tausende Videokassetten, tausende DVDs, dutzende Festplatten und ein analoges Ordnungssystem seines privaten Videoarchivs, das von der zurückbleibenden Gruppe entziffert und in Form gebracht wurde. Ein großer Teil seines Videoarchivs (die selbstgedrehten Aufnahmen) wurde von der Österreichischen Mediathek übernommen. Es umfasst Veranstaltungen und internes Geschehen in und um das Wiener WUK, Aktionen und Demonstrationen sozialer Bewegungen in Wien und Österreich von den 1980er Jahren bis in die 200er Jahre, insbesondere der Friedensbewegung und der Gewerkschaften sowie Parteitage und Veranstaltungen der Kommunistischen Partei Österreich und Aufführungen des Ersten Wiener Lesetheaters.

Das Werkstätten- und Kulturhaus (WUK) entstand aus einem Zusammenschluß verschiedener Gruppen, Aktivist_innen und Künstler_innen rund um die Besetzungen der Wiener Arena und des Amerlinghauses. 1981 konnten die Räumlichkeiten des ehemaligen Technologischen Gewerbemuseums (TGM) in der Währinger Straße 59 bezogen werden. Über die Jahre entwickelte sich das WUK zu einem vielbesuchten kulturellen Zentrum Wiens, in ihm finden Schulen, das Autonome FrauenLesbenMädchenZentrum, Proberäume, Veranstaltungsräume, die Gruppe Alternativvideo, ein Lokal, Werkstätten, Proberäume, Ausstellungsräume und Büros Platz. In der Sammlung Granzer sind viele Aufnahmen aus der jahrzehntelangen Geschichte des WUK versammelt.

Im Zuge des Projektes „Wiener Video Rekorder“ konnte eine Sammlung von ins­ge­samt rund 3.000 Videos von Wienerinnen und Wienern aus dem privaten Be­reich von den frühen 1980er Jahren bis in die 2000er Jahre auf­ge­baut werden. Der Be­stand ist als ge­schlos­sene Samm­lung zu klassi­fi­zie­ren, die als Ergebnis dieses, vom WWTF finanzierten Forschungsprojektes in die Österreichische Mediathek gekommen ist. Strategien hinsichtlich Sammlungserwerb konzentrierten sich auf: Sammlungsaufrufe über Medienpartner (Printmedien, Rundfunk), Kontakte zu einschlägigen Vereinen (z. B. Filmamateure), Kontakte mit einschlägigen Institutionen (z. B. Bezirksmuseen, Filmmuseum) sowie private Kontakte. Es wurde den Übergeber/innen freigestellt, in welcher Form der Bestand künftig im Archiv genutzt werden kann. Online sind rund 500 Clips zugänglich, der Gesamtbestand kann in der Österreichischen Mediathek eingesehen werden. Der Großteil der Bestände wurde auf Wunsch der Übergeber/innen anonymisiert.
Zum Typus Amateurvideo bzw. private Videodokumentationen ließen sich im Zuge des Projektes drei generelle Aussagen treffen:
1. Amateurvideos haben eine durchschnittlich wesentlich längere Spieldauer als Amateurfilm. Das ist medienimmanent und den technischen Voraussetzungen geschuldet, wirkt sich aber auch auf das Narrativ aus.
2. Amateurvideos haben häufig – aus des Sicht unserer heutigen Betrachtung – eine „schlechtere“ Bildqualität als Film. Das liegt nicht am Digitalisierungsvorgang, sondern am vergleichsweise schlechteren Ausgangsformat. Ein Aspekt des Wandels von Film zu Video war auch, dass sowohl die Aufnahmegeräte als auch die Speichermedien billiger wurden und sich zum Teil auch stark Richtung Consumerformate entwickelten. Die leistbare Ausrüstung, die eine Demokratisierung und Verbreiterung der Aufnahmemöglichkeiten bewirkte, schlug sich – zumindest in der Anfangs­zeit von Video, auch auf die Qualität nieder.
3. Das Format Video ermöglicht es – auch im Amateurbereich – neben dem Bild auch Ton aufzuzeichnen. Diese technische Voraussetzung lässt eine andere Dimension der Erinnerung zu: Die Medialität bestimmt auch den Inhalt.
Diese Samm­lung er­laubt einen Blick auf einen be­stim­mten Quellen­typus, ver­mit­telt Inhalte, die bis­lang – auch im inter­na­tio­nalen Ver­gleich – nicht in dieser Breite in einem Archiv zur Verfügung standen, und stellt in ihrer Gesamt­heit eine Er­gän­zung zu ver­öffent­lich­ten und öffent­lichen Quellen dar.
Inhaltlich werden in der Sammlung folgende Bereiche abgedeckt: Feste und Feiern ; Partner/innen, familiäres Umfeld, Freundeskreis ; Öffentlicher Raum ; Kulturelle Veranstaltungen ; Freizeitaktivitäten ; Aktivitäten im öffentlichen Raum ; Dokumentationen ; Migration ; Sport ; Arbeit, Betriebsfeiern ; Lebensereignisse; Meilensteine ; Private Dokumentationen

Da Digitalisierung zur Bestandserhaltung gerade im Videobereich unumgänglich ist, weil die Träger und die Abspielgeräte rasch nicht mehr benützbar bzw. verfügbar sind und - anders als bei der Audio-Digitalisierung - im Bereich der Video-Digitalisierung für Archive derzeit noch kein international einheitliches Zielformat in Verwendung ist, wurde in den letzten Jahren für die Sicherung von gefährdetem Videomaterial an der Österreichischen Mediathek eine Free-Software-Lösung entwickelt, die den gesamten Workflow der Digitalisierung umfasst: Von der Digitalisierung (Archivformat ist ein AVI Container mit ffv1 Codec) über Analyse, Erstellen von Vorschaubildern und einer Sichtungskopie (MPEG), manueller Qualitätsüberprüfung mit automatisierten Analysen, Dokumentation aller anfallenden Metadaten bis hin zum Ablegen in einen digitalen Massenspeicher werden alle Schritte mit der im Haus entwickelten Digitalisierungslösung "DVA Profession" professionell und auf die Langzeitarchivierung ausgerichtet durchgeführt. Neben einer ffv1-AVI-Archivaufnahme und der internen MPEG-Sichtungskopie werden für die Onlinedarstellung von Videoaufnahmen auch Sichtungskopien angefertigt.