Über das Marionettentheater oder Die Hintertür zum Paradies

"Solange die Marionette im Kasten hängt, ist sie ein totes, lebloses Ding aus Holz und Stoff, doch sobald ich sie an Schnüren über die Bühne führe, erfährt sie eine merkwürdige Beseelung und ein beinahe unheimliches Eigenleben." (Puppenspieler) "Kann ich Sie glauben machen, daß in einem mechanischen Gliedermann mehr Anmut enthalten sein kann, als in dem Bau des menschlichen Körpers?" (Heinrich von Kleist) Kleists These in seinem Aufsatz "Über das Marionettentheater" ist, daß nur ein Wesen ohne jegliches Bewußtsein oder eines mit unendlichem Bewußtsein die vollkommene Grazie erreichen kann; also "der Gliedermann oder ein Gott". Egon Friedell bezieht sich auf diesen Aufsatz und erklärt, daß die Barockmenschen, genau solche Götter sein wollten und deshalb die Marionette zu ihrem Ideal erhoben. Der Mensch als Marionette, die Marionette als Mensch. Quer durch die Literaturgeschichte taucht sie als Allegorie auf, sie wurde vom Klerus verdammt, von Künstlern in den Himmel gehoben. Die Marionetten, in ihrer eigenartigen Zwiespältigkeit, absolute Abstraktion einerseits und stärkster Ausdruck andererseits, und die Puppenspieler, die ihre Seele im Schwerpunkt der Bewegungen der Puppe verstecken, sind die Protagonisten dieses Features. Im Marionettentheater ist es wie in Pirandellos phantastischer Puppenwelt: "Hier atmet man Märchenluft und die Engel können mühelos zu uns heruntersteigen."