Johannes Brahms: Klavierquartett g-Moll op. 25. Für großes Orchester gesetzt

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Katalogzettel

Titel	Johannes Brahms: Klavierquartett g-Moll op. 25. Für großes Orchester gesetzt
Spieldauer	00:36:04
Urheber/innen	Brahms, Johannes [Komponist/in] [GND] Schönberg, Arnold [Bearbeiter/in] [GND]
Mitwirkende	Klemperer, Otto [Dirigent] [GND ] Los Angeles Philharmonic Orchestra [Produzent]
Datum	1938.05.07 [Aufnahmedatum]
Ort	Los Angeles, Wohnhaus / residence Otto Klemperer [Ortsbezug] Los Angeles [Aufnahmeort]
Schlagworte	Musik ; E-Musik ; Gesellschaft ; Besetzung - Orchester ; Besetzung - Quartett ; Instrumente - Klavier ; Unveröffentlichte Aufnahme
	20. Jahrhundert - 30er Jahre
Typ	audio
Format	SCS [Schallplatte, Schellack]
Sprache	Deutsch
Link	Brahms Klavierquartett g-moll auf der Website des Arnold Schönberg Centers
Signatur	Österreichische Mediathek, e11-00208_b02_k02
Medienart	Mp3-Audiodatei

Otto Klemperer und Arnold Schönberg, Arnold Schönberg Center, CC BY-SA 3.0 AT

Information

Inhalt

Auf Anregung des Dirigenten Otto Klemperer entstand zwischen 2. Mai und 19. September 1937 in Los Angeles Schönbergs „postumer“ Beitrag zur Symphonik von Johannes Brahms, den er gelegentlich scherzhaft und dennoch mit Stolz als „Fünfte Symphonie“ seines großen Vorbilds bezeichnete: die Bearbeitung von dessen Klavierquartett in g-Moll op. 25. In der von Peter Heyworth herausgegebenen Anthologie „Gespräche mit Klemperer“ (1974) ist eine aussagekräftige Bemerkung des Dirigenten der Uraufführung überliefert: „Man mag das Originalquartett gar nicht mehr hören, so schön klingt die Bearbeitung.“ Was für eingefleischte Brahmsianer als pure Blasphemie und Negierung aller Grenzen eines Arrangeurs klingen mag, hat Schönberg in einem Akt selbstbewusster Neugestaltung für großes Orchester geschaffen, obwohl er selbst bescheiden – und auch als Understatement – formulierte: „Ich hatte nur diesen Klang auf das Orchester zu übertragen, und nichts anderes habe ich getan.“ (Brief an den Kritiker Alfred Frankenstein vom 18. März 1939) Über den Anreiz zur Beschäftigung mit dem Werk erfahren wir weiters: „1. Ich mag das Stück. 2. Es wird selten gespielt. 3. Es wird immer sehr schlecht gespielt, weil der Pianist, je besser er ist, desto lauter spielt, und man nichts von den Streichern hört. Ich wollte einmal alles hören, und das habe ich erreicht.“ (Text: Arnold Schönberg Center)

Sammlungsgeschichte

Sammlung Schönberg

Im Rahmen einer Kooperation mit dem Arnold Schönberg Center sichert die Österreichische Mediathek seit April 2019 die Schallplattensammlung des Komponisten digital. Der Nachlass Arnold Schönbergs steht seit 1998 im Arnold Schönberg Center in Wien zur Verfügung.

Die Sammlung umfasst über 400 Schallplatten mit eigenen Kompositionen, fremden Werken sowie vereinzelten Sprachaufnahmen. Professionelle Produktionen stehen neben dokumentarischen Mitschnitten. Schönberg war technischen Neuerungen aufgeschlossen und nutzte Medien zur Tonaufzeichnung auf vielfältige Weise. Die frühesten Audio-Dokumente gehen auf Arnold Schönbergs Zeit in Berlin und sein zunehmendes Engagement für den Rundfunk zurück, dessen Potenzial zur Verbreitung aktueller Musik er bereits früh erkannte. Frühe Tonträger der Sammlung entstanden oft als Versuchsaufnahmen im Kontext von Radioübertragungen. Nach dem Zweiten Weltkrieg wurden seine Schallplatten wichtiges Kommunikationsmittel im Kontakt mit Europa.

2011 wurde der Schönberg-Nachlass von der UNESCO in das Weltdokumentenerbe-Register (Memory of the World) aufgenommen.

Zur Sammlungsgeschichte siehe auch <link>https://www.schoenberg.at/images/stories/bilder_statische_artikel/archiv/ethikbewahrens.pdf<link>

In cooperation with the Arnold Schönberg Center, the Österreichische Mediathek digitally preserved the composer's record collection in April 2019. Arnold Schönberg’s Estate was made available at the Arnold Schönberg in 1998, after the collection had been moved from Los Angeles.

The composer owned over 400 phonograph discs with his own compositions, works by other composers, and also the occasional voice recording. Professional productions are found alongside documentative recordings. Schönberg was open to technical innovations and used sound recording media in various ways. The earliest audio documents stem from the composer’s time spent in Berlin and his increasing commitment to the radio, whose potential for broadcasting contemporary music to a larger audience was recognized by Schönberg at a very early stage. Early sound storage media from Schönberg’s collection often contain test recordings for radio broadcasts and only excerpts of the compositions played. And after the war, phonograph discs were an important means of communication with Europe.

In 2011 Schönberg’s Estate was inscribed onto the UNESCO Memory of the World Register.

For the history of the collection see also <link>https://www.schoenberg.at/images/stories/bilder_statische_artikel/archiv/ethikbewahrens.pdf<link>

Technische Anmerkungen

Schellackdigitalisierung - manuelle Signalverbesserung

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Metadaten

Verortung in der digitalen Sammlung

Schlagworte

Musik ; E-Musik , Gesellschaft , Besetzung - Orchester , Besetzung - Quartett , Instrumente - Klavier , Unveröffentlichte Aufnahme

Teil der Sammlung